即使如此，电影还是以哪咤为人所熟知，所以全新的《哪咤》，会不会主动比照1979年的《哪咤闹海》，甚至比照《封神演义》中最早的小故事呢？在我看来，每个版本号的哪咤，都有每个版本号的闪光点和特征。一九七九年的《哪咤闹海》，反封建反父权制，我们都知道了，可是我都见过哪咤幼时的童真和顽皮，在犯了错后对亲人的不离不弃。
人在幼年时期，有几个像哪咤一样，犯了过失捣乱，结果换来的却是亲人的不细心把握实情，随后一顿责怪和殴打。部分家庭关系上的孩子，也就是在那种“哪咤闹海”式的文化教育下成才的孩子。有一句经典的名言“爹地，你的骨血，我还给你，我不会再拖你的后腿了。”每次看到这里，都让我感动了很久。
假使《小鹿斑比》中的斑比亲眼看到母亲被猎手杀死，《狮子王》中的父亲为他而死，这两部动画片就成了外国人心中的童年阴影，那么《哪咤闹海》中的自杀，就成了人们心中抹不去的童年阴影。
而《封神演义》中的哪咤，也是有杀父之嫌的，将哪咤与父亲，设计成血腥的、深仇大恨，这个版本号更凸显了哪咤反抗权威的品牌形象。今天这个新书的版号“哪咤”，做了很多颠覆性的革新改写，最严重的就是改变了徐茂公的品牌形象，这一改动基本上扭曲了这部书的构架。很多人强调，新款《哪咤》老爸老妈的品牌形象打了保暖牌，更能迎合时代的需要，能赢得观众的同情，但是相对于新款《哪咤》父子之间的矛盾，新款《哪咤》的真实关联更显娇嫩和儿戏。
可其实两版哪咤都属于分别表态，分不清高低高低，用不着用自己最喜欢的版本号，去责怪其他版本号一样精彩。甚至还有人认为，应该把《哪咤闹海》父子二人这一段分歧的经典重新搬到大屏幕上，才算算苗根正红。但是伙伴们可以思考，假如新的《哪咤》真的做到了这一点，那么很多人是否还会站出来，用“炒冷饭”这样的关键词，来讲述新的《哪咤》呢？
而且，新的《哪咤》真情牌后面，大伙儿看懂了没有，片面虽有温暖的真情包囊，但哪咤却缺少儿时真情的守护。哪咤对老爸说：“唯一的遗憾，就是没有和你一起踢毽子”这句话感动了老伴，说完这句话的背后，不是更表达了如今人们家中的忧郁吗？
看了这部新《哪咤》，哪咤的爸爸妈妈虽然很爱咤儿，但是因为肩上的担子显少了哪咤，那样的守候缺位，更是人们现在对家中议案的探讨。今天的中国人都忙于工作，甚至因为工作的缘故把小孩子留在家里照顾，虽然我们很善待自己的孩子，但是为了生存，为了生存，迫于无奈放弃了对孩子的看护，而导致了孩子的问题。影片中，哪咤虽然是魔丸的投胎，性格狂躁，但也得出探索室内空间的结论，假设爸爸妈妈花了很多时间等待，哪咤会不会越来越强？
卡通片较大的特点在于想像力的扩展，新的《哪咤》将想像力发挥到极致，要我去看很意外的惊喜，尤其是在山河社稷图四人对决的一段长镜头中，这个广角镜头据说是用时四年制作的。还有后边很燃的打斗场面，另外配上很燃的经典台词，虽然有些主角本身就很俗套，但并不违和，给人一种成长后的哪咤应该有的风采。自然观整部作品意象较大，是对原著小说中的小故事和人物原型的更新改造。哪个咤的造型设计，从人们一开始认识的英气十足，变成了猫眼妆丑娃，听说那时主创人员就造了上百个哪咤的造型设计，导演挑选了最丑的水饺。
但是丑陋还是丑陋，电影导演还是没有舍弃知名演员造型设计面由心生的服务宗旨，人们见到新哪咤第一印象，无疑就是觉得这个娃，惹人讨厌，也不太好看。正如人们看到风流倜傥的龙王三太子品牌形象时，第一印象一定会让人觉得他内心是个正直的人。还有就是最后对哪咤的审判，也是眼前一亮，起初我一直感到困惑，假如3年后哪咤好了，为何不能躲过审判，五雷轰顶一定那么残酷吗？结果影片将五雷轰顶塑造成了一种潜意识的游戏道具，设定好时间，定时执行启动即可杀掉整个目标，这种设定非常新颖。当然，还有一个想像力的领域，取决于太乙的人物关系，马上就改成了特普朗的话音，有些人觉得很亲近，有些人惊讶地望着他，就算是这样想像力，也算各取所需吧。
新作的主题风格与过去的哪咤一样，都与抵抗有关。但是，新的《哪咤》增加了很多探索原素。新书《哪咤》详尽论述了哪咤的三次反抗，分别是分别被判逆成才之痛、人性偏见造成的危害、应对运势不公平的反抗，每次反抗，都为哪咤最终觉醒下赌注，最后哪咤逼出六臂，是他最纯洁的品牌形象，进而也证实了哪咤在那一刻，掌握了自己的运势。
一部好作品，以一种主题式的方式，会散发出大量令人深思的话题讨论，这些讨论都被新的《哪咤》放在不同的人物角色中，也都很及时、准确地解决。比如《龙族小说》和《龙王三太子》，这两部小说祖辈都被禁于深海地狱，为了逃出生天，他们用了另外一种方法来抵抗自己的运势，也有申公豹的创作背景，因为自己是豹子精，得不到器重，所以利用人们心中的偏见，转移到哪咤身上。虽然在人们看来这是不顾一切的，但是这种说白了的“反派角色”的创作背景，却让观众产生了明显的觉悟。天帝的父亲和母亲，也在抵抗，天帝的运势对小孩子不公平，天帝明确客观事实，天帝就是天帝魔丸。
虽然新的《哪咤》有千好万好，但作为诚恳的评论，影片还是有几处地方，要拿出去挑，要跟伙伴们一起探讨。最受人探索的是太乙，前边说过他的特普朗和人设，格其需要，菜萝卜各有所爱。但是太乙在一些重大的管理决策行动上，却做得并不尽如人意。比如责任感。
很自然地，我掌握了新《哪咤》是一部卡通，其主要观众群体应属于少年类型，因此影片中有许多有趣的人物关系和激情片段，太乙是指幽默人物关系激情片段最多的影片。但是我觉得风趣是可以的，可是在哪咤出生的那天，还是个酒鬼，没有自制力，进而间接地把魔丸和哪咤绑在一起，这一盘，似乎只有太乙才能背。假设魔丸和哪咤之间的相互依赖，是一种无意的和命运的捉弄，或许哪咤在展现对抗运势的主题风格上，实则更具威力。
再者太乙收哪咤为徒，原来一切虐因都是你太乙所致，现在你收哪咤为徒，应该好好「忏悔」，让哪咤成为徒弟，有谁知道太乙在训炼哪咤时，还是睡着了，还爱答不理，给人一种太乙未免太不负责任。所以说回到家，太乙难道说真的是靠走后门，让元始天尊把最后仙人的座位给他们，那就更让太乙的角色出去卖笑了。当然，太乙最终为哪咤挡了雷击，终于见到太乙有点责任感，但人物角色的突然变化，确实有些生涩与冒昧。
此外还有对人族的描写，虽然知道想要想清楚表达内心的偏见，但是对人族的描写或许可以多一些色彩，说白了色彩的丰富并不说只能幼童不听，去哪咤玩。我想，能不能让一些成年人理解哪咤的善解人意，但是来自整体发展趋势下内心偏见的工作压力，这种极少数的怜悯哪咤的人，也只会跟人云亦云地装作厌恶哪咤，这样是否会把内心偏见对所有人的危害，变得更大更完美呢？噢对了，还有娘娘腔的角色，的确运用频率太高了...多到我还觉得电影导演对娘娘腔有偏见吗...
嗯，打完工，左右说了我自己感觉的缺点，并没有损害我对电影的意外惊喜和喜爱。总而言之，《哪咤魔婴临世》看我刷新了三观，自然这里是褒义，这也要我非常看中，希望以后能再写。